La codificación del imaginario cotidiano: estereotipos y licencias

##plugins.themes.bootstrap3.article.main##

##plugins.themes.bootstrap3.article.sidebar##

Publicado 10-10-2017
Ignacio Barandiarán

Resumen

Este trabajo discute sobre realismo (fidelidad al modelo) y convención (estilización, ahorro y alteración de detalles) en las figuras humanas y animales del arte paleolítico. Se propone que estas licencias de la grafía prehistórica se corresponden con recursos retóricos del lenguaje hablado y escrito. En concreto, se pueden identificar casos de elipsis, sinécdoque, metonimia, hipérbole...

Abstract 449 | PDF Downloads 609

##plugins.themes.bootstrap3.article.details##

References
Abramova, Z.A., 1967, "Palaeolithic Art in the U.S.S.R.", Arctic Anthropology IV.2, 1-179.

Abramova, Z.A., 1990, "Bases objectives de la chronologie de l'art mobilier paléolithique en Sibérie", L'Art des objets au Paléolithique. Tome 1. L'art mobilier et son contexte, 143-153, Paris: Ministère de la Culture et alii.

Absolon, K., 1949, "The diluvial anthropomorphic statuettes and drawings, especially the so-called Venus statuettes discovered in Moravia", Artibus Asiae 12.3, 201-220.

Albrecht, G., Bosinski, G., Feustel, R., Hahn, J., Klíma, B., Müller-Beck, H., 1989, Los comienzos del Arte en Europa Central, Madrid: Museo Arqueológico Nacional.

Alcalde del Río, H., Breuil, H., Sierra, L., 1911, Les Cavernes de la Région Cantabrique (Espagne), Peintures et gravures murales des cavernes paléolithiques, Monaco: A.Chène.

Alonso Silió, R., 1986, "El modelado interior de los grabados rupestres paleolíticos del Norte de la Península", Estudio de Arte Paleolítico, 133-264, Madrid: Centro de Investigación y Museo de Altamira Monografía nº 15.

Altuna, J., Apellániz, J.M., 1978, Las figuras rupestres paleolíticas de la cueva de Ekain (Deva, Guipúzcoa), Munibe 30.

Apellániz, J.M., 1990, "Modèle d'analyse d'une école dans l'iconographie mobilier paléolithique: l'école des graveurs de chevaux hypertrophiés de La Madeleine", L'Art des objets au Paléolithique. Tome 2. Les voies de la recherche, 105-138, Paris: Ministère de la Culture et alii.

Aranzadi, T. de, Barandiarán, J.M. de, Eguren, E. de, 1926, Exploraciones de la caverna de Santimamiñe (Basondo: Cortézubi). 1ª memoria. Figuras rupestres, Bilbao: Diputación de Vizcaya.

Azéma, M., 2010, L'Art des cavernes en action. Tome 2: Les animaux figurés. Animation et mouvement, l'illusion de la vie, Paris: Errance.

Baffier, D., Girard, M,. 2013, "Identification d'un artiste, d'un groupe ethnique, d'une culture? Exemple de la Frise Rouge de la Grande Grotte d'Arcy-sur-Cure (Yonne)", F.Javier Fortea Pérez, Universitatis Ovetensis Magister. Estudios en homenaje, 415-427, Oviedo: Gobierno del Principado de Asturias y Mensula.

Bahn, P.G., 1982, "Inter-site and inter-regional links during the Upper Palaeolithic: the Pyrenean evidence", Oxford Journal of Archaeology I.3, 247-268.

Bahn, P.G. , Vertut, J., 1988, Images of the Ice Age, Leicester; Windward.

Barandiarán A(yerbe), J.M. de , 1950, "Bolinkoba y otros yacimientos paleolíticos en la sierra de Amboto", Cuadernos de Historia Primitiva V.2, 73-112.

Barandiarán A(yerbe), J.M. de , 1964, "La cueva de Altxerri y sus figuras rupestres", Munibe 16, 91-141.

Barandiarán M(aestu)., I., 1971, "Hueso con grabados paleolíticos en Torre (Oyarzun,Guipúzcoa)", Munibe 23, 37-70.

Barandiarán M(aestu)., I., 1972a, "Algunas convenciones de representación en las figuras animales del arte paleolítico", Santander Symposium. Symposium Internacional de Arte Rupestre, 345-381, Santander/Madrid: U.I.S.P.P. y C.S.I.C.

Barandiarán M(aestu)., I., 1972b, Arte mueble del Paleolítico cantábrico", Monografías Arqueológicas 3, Zaragoza: Universidad.

Barandiarán M(aestu)., I., 1974, "Representaciones de caballos en la cueva de Ekain", Estudios de Arqueología Alavesa 6, 47-56.

Barandiarán M(aestu)., I., 1984a, "Signos asociados a hocicos de animales en el arte paleolítico", Veleia 1, 7-24.

Barandiarán M(aestu)., I., 1984b, "Utilización del espacio y proceso gráfico en el arte mueble paleolítico". Scripta Praehistorica F.Jorda oblata. Acta Salmanticensia, 113-161.

Barandiarán M(aestu)., I., 2006, Imágenes y adornos en el arte portátil paleolítico, Barcelona: Ariel Prehistoria.

Barandiarán M(aestu)., I., 2015 - "Contextualización arqueológica de La Covaciella. Una koiné pirenaico-cantábrica en el Magdaleniense medio" en M.García-Diez et alii, Arte rupestre paleolítico en la cueva de La Covaciella (Inguanzo, Asturias), 125-144. EAA Monografías 3, Oviedo: Gobierno del Principado de Asturias.

Barandiarán M., I., Cava, A., Gundín, E., 2013, "La cabra alerta: marcador gráfico del Magdaleniense cantábrico avanzado", J.Fortea Pérez. Universitatis Ovetensis Magíster. Estudios en homenaje, 263-286, Oviedo: Gobierno del Principado de Asturias y Mensula.

Barandiarán M., I., Laplace, G., 2000, "Temas, espacio decorativo y composición: dos compresores magdalenienses de Poeymaü (Pyrénées Atlantiques)", Saldvie. Estudios de Prehistoria y Arqueología 1, 7-34.

Barrière, C., 1970, "Les techniques de la gravure à Rouffignac", Travaux de l'Institut d'art préhistorique de Toulouse 12, 11-153.

Beltrán, A., Gailli, R., Robert, R., 1973, La cueva de Niaux, Monografías Arqueológicas 16, Zaragoza: Universidad.

Bosinski, G., d'Errico, F., Schiller, P., 2001, Die gravierten Frauendarstellungen von Gönnersdorf. Wiesbaden: Der Magdalénien-Fundplatz Gönnersdorf band 8.

Bosinski, G., Schiller, P., 1998, "Représentations féminines dans la Grotte du Planchard (Vallon-Pont-d'Arc, Ardèche) et les figures du type Gönnersdorf dans l'art pariétal", Préhistoire Ariègeoise 52, 99-140.

Bouchud, J., 1966, Essai sur le renne et la climatologie du Paléolithique moyen et supérieur, Périgueux: Magne.

Bourdelle, E., 1938, Essai d'une étude morphologique des équidés préhistoriques de France d'après les gravures rupestres, Paris: Mammalia II.

Bourdier, F., 1967, Préhistoire de France, Paris: Flammarion.

Breuil, H., 1905. "La dégénérescence de figures d'animaux en motifs ornamentaux à l'époque du Renne". Comptes rendus de l'Académie des Inscriptions et Belles Lettres, Paris (t.a.).

Breuil 1907, "Exemples de figures dégénérées et stylisées à l'époque du Renne", XIII Congrès International d'Anthropologie et d'Archéologie préhistoriques. Monaco, 394-403.

Breuil 1952, "La caverne de Niaux. Complements inédits sur sa decoration", Bulletin de la Société Préhistorique de l'Ariège 7, 11-35.

Breuil 1963, "Théories et faits cantabriques relatifs au Paléolihique supérieur et à son art", A Pedro Bosch Gimpera en el septuagésimo aniversario de su nacimiento, 53-57, México: Instituto Nacional de Antropología e Historia.

Breuil, H., Lantier, R., 1959, Les hommes de la pierre ancienne (Paléolithique et Mésolithique) (2è. éd.), Paris: Payot.

Breuil, H.; Obermaier, H., 1912, "Les premiers travaux de l'Institut de Paléontologie Humaine". L'Anthropologie 23, t.a..

Breuil, H.; Obermaier, H., 1913, "Institut de Paléontologie Humaine. Travaux exécutés en 1912", L'Anthropologie, 24, 1-16.

Breuil, H., Saint-Périer, R. de, 1927, Les poissons, les batraciens et les reptiles dans l'art quaternaire. Archives de l'Institut de Paléontologie Humaine, mem. 2, Paris: Masson.

Capitan, L., Breuil, H., Bourrinet, M., Peyrony, D., 1909, "Observations sur un bâton de commandement orné de figures animales et de personnages semi-humains", Revue mensuelle de l'Ecole d'Anthropologie de Paris 19e année, (t.a.).

Capitan, L., Breuil, H., Peyrony, D., 1910, La Caverne de Font-de-Gaume aux Eyzies (Dordogne), Peintures et gravures murales des cavernes paléolithiques, Monaco: Chène.

Capitan, L., Breuil, H., Peyrony, D., 1924, Les Combarelles aux Eyzies (Dordogne), Institut de Paléontologie Humaine, Peintures et gravures murales des cavernes paléolithiques, Paris: Masson.

Capitan, L.; Peyrony, D., 1928, La Madeleine, Son gisement, son industrie, ses oeuvres d'art, Paris: Publications de l'Institut International d'Anthropologie nº 2.

Casado, M.P., 1977, Los signos en el arte paleolítico de la Península Ibérica. Monografías Arqueológicas 20, Zaragoza: Universidad.

Chauvet, G., 1919, Grotte du Chaffaud. L'art primitif. Quelques poitevins d'avant l'histoire. Mémoires des Antiquaires de l'Ouest X, Poitiers.

Chollot, M., 1980, Les origines du graphisme symbolique. Essai d'analyse des écritures primitives en Préhistoire, Paris: Fondation Singer-Polignac.

Cleyet-Merle, J.-J., 1987, "Les figurations de poissons dans l'art paléolithique", Bulletin de la Société Préhistorique Française, 84, 394-402.

Clottes, J., 1987, "La determinación de las representaciones humanas y animales en el arte paleolítico europeo". I Congreso Internacional de Arte Rupestre. Bajo Aragón Prehistoria 8/9, 41-68.

Clottes, J., Lewis-Williams, D., 2001, Los chamanes de la Prehistoria, Barcelona: Ariel Prehistoria.

Corchón, M.S., 1986, El arte mueble paleolítico cantábrico: contexto y análisis interno. Centro de Investigación y Museo de Altamira, Monografía nº 16, Madrid: Ministerio de Cultura.

Corchón, M.S., Hoyos, M., 1973, "La cueva de Sofoxó (Las Regueras, Asturias)", Zephyrus 23/24, 39-100.

Delluc, B., Delluc, G., 1978, "Les manifestations graphiques aurignaciens sur support rocheux des environs des Eyzies (Dordogne)", Gallia Préhistoire 21, 213-438.

Delluc, B., Delluc, G., 1990, "Le décor des objets utilitaires du Paléolithique supérieur", L'art des objets au Paléolithique. Tome 2. Les voies de la recherche, 40-72, Paris: Ministère de la Culture et alii.

Duhard, J.-P., 1996, Réalisme de l'image masculine paléolithique, Grenoble: Jérôme Millon.

Fortea, J., 1990, "Abrigo de La Viña. Informe de las campañas 1980-1986", Excavaciones arqueológicas en Asturias 1983-86, 55-68. Oviedo: Principado de Asturias.

Fortea, J., Rasilla, M. de la, Rodríguez, V., 2004, "L'art pariétal et la séquence archéologique de la grotte du Llonín (Peñamellera Alta, Asturies, Espagne)", Préhistoire, Art et Societés 54, 7-29.

Fritz, C., 1998, "Sociétés magdaléniennes et techniques de gravure sur os", Art et Société dans le Magdalénien pyrénéen, rapport triennal 1996-98, 109-119, Toulouse: Projet Collectif de Recherche.

Fritz, C., 1999, La gravure dans l'art mobilier magdalénien. Du geste à la représentation. Contribution de l'analyse microscopique, Documents d'archéologie française 75, Paris.

García-Diez, M., 2001, Comportamiento gráfico durante el Paleolítico superior en el Alto Asón: análisis de los dispositivos iconográficos rupestres, Tesis Doctoral, Vitoria: Universidad del País Vasco.

García Guinea, M.A., 1986, Los bastones magdalenienses en Cantabria. El hallazgo de Cualventi (Oreña), Santander: UNED de Cantabria.

González Sáinz, C., 1992, "Algunos paralelos entre el arte mobiliar y el rupestre. Una revisión crítica", Repensar Altamira, Santander: Curso de la Universidad Internacional Menéndez y Pelayo.

González-Pumariega, M., 2013, "La figura de pez de la Cueva del Pindal (Asturias). Un salmón disfrazado de atún", J.Fortea Pérez. Universitatis Ovetensis Magíster. Estudios en homenaje, 363-373, Oviedo: Gobierno del Principado de Asturias y Mensula.

Graziosi, P., 1956, L'Arte dell'Antica Età della Pietra, Firenze: Sansoni.

Groenen, M., 2000, Sombra y luz en el arte paleolítico, Barcelona: Ariel Prehistoria.

Guthrie, J.D., 2005, The Nature of Paleolithic Art, Chicago/London: The University of Chicago Press.

Haensch, W.G., 1968, Die paläolithischen Menschendarstellungen aus der sicht der somatischen Anthropologie. Menschenbildnisse auf Gravierungen, Reliefs und Malereien in Südwestfrankreich und Nordostspanien, Antiquitas 2 band 8, Bonn: Rudolf Habelt.

Jordá, F., 1964, "Sobre técnicas, temas y etapas del arte paleolítico en la región cantábrica", Zephyrus 15, 5-25.

Lantier, R., 1961, La vie préhistorique (4è éd.), Paris, Presses Universitaires de France.

Leonardi, P., 1989, Sacralità, arte e grafia paleolitiche. Splendori e problemi. Calliano: Manfrini.

Leroi-Gourhan, A., 1958a, "La fonction des signes dans les sanctuaires paléolithiques", Bulletin de la Societé Préhistorique Française 55, 307-321.

Leroi-Gourhan, A., 1958b, "Le symbolisms des grandes signes dans l'art pariétal paléolithique", Bulletin de la Societé Préhistorique Française 55, 384-398.

Leroi-Gourhan, A., 1965, Préhistoire de l'Art Occidental, Paris: Lucien Mazenod.

Leroi-Gourhan, A., 1971, Les religions de la Préhistoire (Paléolithique), Paris, Presses Universitaires de France.

Leroi-Gourhan, A., 1975, "Préhistoire", Annuaire du Collège de France 1974-1975. 75e année Résumé des Cours 1974-1975.

Lión, R., 1971, El caballo en el arte cántabro-aquitano, Estudio estilístico, hipométrico y faneróptico de las representaciones paleolíticas, Publicaciones del Patronato de las cuevas prehistóricas de la provincia de Santander VIII.

Lombo, A., 2014, "Interpretación de retruécanos, imágenes de doble sentido y bromas en el arte paleolítico", Complutum 25.1, 35-46.

Lombo, A.,2015, "Grotescos, máscaras y 'fantômes' en el arte paleolítico. Análisis conceptual y revisión crítica", Pyrenae 46.2, 7-29.

Lombo, A., Hernando, C., Martínez Bea, M., 2014, "Mirando atrás. Las representaciones de zoomorfos retrospicientes en el arte paleolítico europeo, Munibe, Antropologia-Arkeologia 65, 37-51.

Lumley, H. de, 1968, "Proportions et constructions dans l'art paléolithique: le bison", Simposio Internacional de Arte Rupestre, 123-145, Barcelona: Instituto de Prehistoria y Arqueología.

Luquet, G.-H. , 1923, "Le réalisme dans l'art paléolithique", L'Anthropologie 33, 17-48.

Luquet, G.-H. , 1926a, L'art et la religion des hommes fossiles, Paris: Masson.

Luquet, G.-H. , 1926b, Les origines de l'art figuré. Jahrbuch für Prähistorische und Ethnographische Kunst, 1926, 3-28.

Madariaga de la Campa, B., 1969, Las pinturas rupestres de animales en la región franco-cantábrica. Notas para su estudio e identificación, Santander: Instituto de Prehistoria y Arqueología Sautuola.

Marshack, A., 1972, The Roots of Civilisation. The cognitive beginnings of man's first art, symbol and notation, London: Weidenfeld and Nicholson.

Mazák, V., 1961, "Haarweschel und Haarwuchs des Przewalski-Pferdes, Equus przewalskii Poliakov 1881, und Onager, Equus hemionus onager Boddaert 1785, im Prager zoologischen garten", Equus, 141-163.

Mingo, A., 2010, Los signos rupestres del Paleolítico: la cueva de El Castillo (Puente Viesgo, Cantabria), Santander: Geo Patrimonio/Gobierno de Cantabria.

Mons, L., 1990, "Les figures incomplètes dans l'art paléolithique; leurs particularismos techniques et graphiques", L'art des objets au Paléolithique. Tome 2: Les voies de la recherche, 73-77, Paris: Ministère de la Culture et al.

Mortillet, G. de, Mortillet, A. de, 1881, Musée Préhistorique, album de 100 planches, Paris: C.Reinwald.

Müller-Karpe, H., 1982, Historia de la Edad de Piedra, Madrid: Gredos.

Nougier, L.R., Robert, R., 1968, "Scène d'initiation de la grotte de La Vache, à Alliat (Ariège). I. Étude de la gravure sur os de la Vache", Bulletin de la Société Préhistorique de l'Ariège 23, 13-31.

Obermaier, H., 1916, El Hombre fósil, Memoria 9 de la Comisión de Investigaciones Paleontológicas y Prehistóricas, Madrid.

Obermaier, H.,1932, ""Oeuvres d'art du Magdalénien final de la grotte du "Pendo", près Santander (Espagne)", Préhistoire I.1, 9-18.

Otte, M., 1997, "Constitution d'une grammaire plastique préhistorique", L'Anthropologie 101, 5-23.

Pales, L., Tassin de Saint Péreuse, M., 1976, Les gravures de La Marche. II. Les Humains, Paris: Ophrys.

Pales, L., Tassin de Saint Péreuse, M., 1981, Les gravures de La Marche. III. Equidés et Bovidés, Paris: Ophrys.

Passemard, E., 1944, La Caverne d'Isturitz en Pays Basque, Préhistoire IX, Paris.

Piette, E., 1894, "Notes pour servir à l'histoire de l'art primitif", L'Anthropologie 5, 129-146.

Piette, E., 1905, "Études d'ethnographie préhistorique. VII, Classification des sédiments formés dans les Cavernes de l'âge du Renne", L'Anthropologie 15, 129- 177.

Piveteau, J., 1958, "Représentations de Périssodactyles dans l'art du Paléolihique supérieur", Traité de Paléontologie VI.2, 493-497, Paris: Masson.

Reinach, S., 1913, Répertoire de l'art quaternaire, Paris: Ernest Leroux.

Ripoll, E., 1972, La Cueva de las Monedas en Puente Viesgo (Santander), Monografías de Arte Rupestre, Arte Paleolítico nº 1, Barcelona: Instituto de Prehistoria y Arqueología.

Ripoll, E., 1964, "Problemas cronológicos del arte paleolítico", Prehistoric Art of the Western Mediterranean and the Sahara, 83-100, Chicago: Viking Fund Publications in Anthropology.

Robert, E, 2006, Les signes et leurs supports pariétaux. Anlyse comparée des rapports entre les representation abstraites et les reliefs naturels dans les grottes ornées du Paléolithique supérieur au sein de l'espace franco-cantabrique, Thèse de Doctorât, Paris: Université de Paris 1, Panthéon-Sorbonne.

Roussot, A., 1984, "Abri du Poisson", L'art des cavernes. Atlas des grottes ornées paléolithiques françaises, 154-156, Atlas archéologiques de la France, Paris: Ministère de la Culture.

Roussot, A., 1990, "Art mobilier et pariétal du Périgord et de la Gironde: comparaisons stylistiques, L'art des objets au Paléolithique. Tome 1. L'art mobilier et son contexte, 189-202, Paris: Ministère de la Culture et alii.

Saint-Périer, R. de, 1929, "Les baguettes sculptées dans l'art paléolithique", L'Anthropologie 39, 43-64.

Saint-Périer, R. de, 1936, La grotte d'Isturitz. II. Le Magdalénien de la Grande Salle. Archives de l'Institut de Paléontologie Humaine mémoire 17, Paris: Masson.

Sauvet, G., 1990, "Les signes dans l'art mobilier", L'art des objets au Paléolithique. Tome 2: Les voies de la recherche, 83-98, Paris: Ministère de la Culture et alii.

Sauvet, G., 1993a, "Les signes pariétaux", L'art pariétal paléolithique. Techniques et méthodes d'étude, 219-234, Paris: Ministère de l'Enseignement Supérieur et de la Recherche.

Sauvet, G., 1993b. "La technique et la forme. 3. La composition de l'espace orné", L'art pariétal paléolithique. Techniques et méthodes d'étude, 297-309, Paris: Ministère de l'Enseignement Supérieur et de la Recherche.

Sauvet, G., Fortea, J., Fritz, C., Tosello, G., 2008, "Crónica de los intercambios paleolíticos: la contribución del arte para el periodo 20000-12000 años BP", Zephyrus 61, 35-59.

Sauvet, G., Fritz, C., Tosello, G., 2013, "El arte paleolítico antiguo del norte de España en su contexto europeo", J.Fortea Pérez. Universitatis Ovetensis Magíster. Estudios en homenaje, 347-362, Oviedo: Gobierno del Principado de Asturias y Mensula.

Sauvet, G., Sauvet, S., Wlodarczyk, A., 1979, "Essai de sémiologie préhistorique (pour une théorie des premiers signes graphiques)", Bulletin de la Societé Préhistorique Française, 74, 545-558.

Schmidt, E., 1964, "Remarques au sujet d'une representation de Bouquetin à Niaux", Bulletin de la Société Préhistorique de l'Ariège 19, 33-39.

Sieveking, A. 1972, "Art mobilier in Britain", Santander Symposium. Symposium Internacional de Arte Rupestre, 385-386, Santander/Madrid: U.I.S.P.P. y C.S.I.C.

Sieveking, A., 1987, A Catalogue of Palaeolithic Art in the British Museum, London: British Museum Publications.

Tosello, G., 2003, Pierres gravées du Périgord magdalénien. Art, symboles, territoires. XXXVIè supplément à Gallia Préhistoire, Paris.

Twiesselmann, F., 1951, Les représentations de l'homme et des animaux quaternaires découvertes en Belgique. Revision des documents déja connus et description de documents inédits, Memoire 113 de l'Institut royal des Sciences Naturelles de Belgique, Bruxelles.

Utrilla, P., Mazo, C., Sopena, M.C., Domingo, R., Martínez Bea, M., 2007, "Ríos, montañas y charcas: una representación de paisaje en el bloque 1 de la cueva de Abauntz", Homenaje a Ignacio Barandiarán Maestu, Veleia 24-25, 229-260.

Zervos, Ch., 1959, L´art de l´époque du renne en France, Paris: Cahiers d´art.
Sección
Dossier monográfico: Lo cotidiano en el Arte Paleolítico