Palaeolithic narratives: Unusual aspects of staging
##plugins.themes.bootstrap3.article.main##
##plugins.themes.bootstrap3.article.sidebar##
Abstract
This work discusses the role of storytelling in human culture and Palaeolithic art. Some cases of animal spellings depicted from the back, front, from above (snakes) or making sounds are collected, as examples of unusual staging. Finally, the visual perspective in the creation of Palaeolithic spellings and the naturalistic expression of animals from different viewing angles is valued.
##plugins.themes.bootstrap3.article.details##
Alcalde del río, H., H. Breuil & L. Sierra, 1911, Les Cavernes de la Région Cantabrique (Espagne), Monaco: Imprimerie artistique Vve. A. Chène.
Aldea Hernández, A., 1991, El arte esquimal. La cultura artística esquimal y su transcendencia literaria, Madrid: Universidad Complutense de Madrid.
Altuna, J., & J. M. Apellániz, 1976, «Las figuras rupestres paleolíticas de la cueva de Altxerri (Guipúzcoa)», Munibe XXVIII (1-3).
Anatti, E., 2017, «Decoding Paleolithic engravings on bone», Expression 16, 9-23.
Arnheim, R., 1979, Arte y percepción visual. Psicología del arte creador, Madrid: Alianza.
Avital, T., 1998, «Footprints Literacy: The Origins of Art and prelude to Science», Symmetry: Culture and Science 9 (1), 3-46.
Azéma, M., 1992, «La représentation du mouvement dans l’art animalier paléolithique des Pyrénées», Bulletin de la Société Préhistorique Ariège Pyrénées XLVII, 19-76.
Azéma, M., 2010, L’art des cavernes en action. Les animaux figurés. Animation et mouvement, l’illusion de la vie, Paris: Errance.
Bahn, P., 1986, «No sex please, we’re Aurignacians», Rock Art Research 3 (2), 99-120.
Balbín Behrmann, R., J. J. Alcolea González & M. A. González Pereda, 2003, «El macizo de Ardales, un lugar mayor del arte paleolítico europeo», en: R. Balbín Behrman y P. Bueno Ramírez (eds.), El arte prehistórico desde los inicios del siglo XXI. Primer Symposium Internacional de Arte Prehistórico de Ribadasella, Asociación Cultural de Amigos de Ribadasella, 91-151.
Barandiarán, I., 1972, «Algunas convenciones de representación en las figuras animales del arte paleolítico», en: M. Almagro, M. A. García Guinea (dirs.), Santander Symposium, Santander-Madrid: U.I.S.P.P, 345-381.
Barandiarán, I., 1973, Arte mueble del paleolítico cantábrico, Zaragoza: Departamentos de Prehistoria y Arqueología e Historia de la Antigüedad de la Universidad de Zaragoza.
Barandiarán, I., 1974, «El Glotón (Gulo Gulo L.) en el Arte Paleolítico», Zephyrus XXV, 177-196
Barandiarán, I., 1984a, «Utilización del espacio y proceso gráfico en el arte mueble paleolítico», Scripta Praehistorica Francisco Jordá Oblata, Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca, 113-161.
Barandiarán, I., 1984b, «Signos asociados a hocicos de animales en el arte paleolítico», Veleia 1, 7-24.
Barandiarán, I., 1993, «El lobo feroz: La vacuidad de un cuento magdaleniense», Veleia 10, 7-38.
Barandiarán, I., 2003, Grupos homoespecíficos en el imaginario mobiliar magdaleniense. Retratos de familia y cuadros de género [Veleia series minor nº 21], Vitoria: Universidad del País Vasco.
Barandiarán, I., 2017, «La codificación del imaginario cotidiano: estereotipos y licencias», Veleia 34, 29-50.
Barandiarán, I., A. Cava & E. Gundín, 2013, «La cabra alerta. Marcador gráfico del Magdaleniense cantábrico avanzado», en: M. de la Rasilla Vives (coord.), F. Javier Fortea Pérez. Universitatis Ovetensis Magister. Estudios en homenaje, Oviedo: Ménsula, 263-286.
Barbaza, M., G. Tosello, C. Fritz, G. Pinçon, J. Magail, M. Conkey, D. Gárate, S. Petrognani, O. Rivero, E. Robert & G. Sauvet, 2017, «Iconographie et société», en: C. Fritz (dir.), L’art de la préhistoire, Paris: Citadelles & Mazenod, 353-401.
Barrière, C., 1982, L’Art Pariétal de Rouffignac. La grotte aux cent mammouths, Paris: Picard.
Beaune, S. de., 2008, L’homme et l’outil. L’invention technique durant la préhistoire, Paris: CNRS.
Beaune, S. de., 2013, «De la beauté du geste technique en préhistoire», Gradhiva 17, 27-49.
Bednarik, R. G., 2016, «Rock art and Pareidolia», Rock Art Research 33 (2), 167-181.
Bégoüen, H., & H. Breuil, 1958, Les Cavernes du Volp. Trois-Frères. Tuc d’Audoubert, Paris: Arts et Métiers Graphiques.
Bégouën, C., 1929, «Sur quelques objets nouvellement découverts dans les grottes des Trois Frères (Montesquieu-Avantès, Ariège)», Bulletin de la Société préhistorique de France 26 (3), 188-196.
Bégouën, R., C. Fritz, G. Tosello, J. Clottes, F. Faist, A. Pastoors, P. Fosse, M. Langlais & S. Lacombe, 2009, «L’art et la vie des Magdaléniens au Tuc d’Audoubert», en: R. Bégouën, C. Fritz, G. Tosello, J. Clottes, A. Pastoors, F. Faist (eds.), Le sanctuaire secret des Bisons Il y a 14000 ans la caverne du Tuc d’Audoubert, Paris: Somogy éditions d’art. Association Louis Bégouën, Monstesquieu-Avantès, 59-306.
Beltrán, A., R. Gailli & R. Robert, 1973, La cueva de Niaux, Zaragoza: Departamento de Prehistoria y Arqueología de la Universidad de Zaragoza.
Bickerton, D., 1994, Lenguaje y especies, Madrid: Alianza.
Blasco García, J. F., 1997, «Zoomorfos celtibéricos en perspectiva cenital. A propósito de los hallazgos de Cauca y El Castro “cuesta del mercado” (Coca, Segovia)», Complutum 8, 183-203.
Bosinski, G., 2011, Femmes sans tête. Une icône culturelle dans l’Europe de la fin de l’époque glaciaire, Paris: Errance.
Bowra, C. M., 1984, Poesía y canto primitivo, Barcelona: Antoni Bosch.
Braun, I. M., 2018, «Representations of Birds in the Eurasian Upper Palaeolithic Ice Age Art», Boletim do Centro Português de Geo-História e Pré-História 1 (2), 13-21.
Breuil, H., 1905, «La dégénérescence des figures d'animaux en motifs ornementaux à l'époque du renne», Comptes rendus des séances de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres 49 (1), 105-120.
Breuil, H., 1907, «Exemples de figures dégénérées et stylisées à l’époque du renne», XIIIe Congrès International d’Anthropologie et d’Archéologie préhistoriques, Monaco: Actes, 394-403.
Breuil, H., & R. Jeannel, 1955, «La grotte ornée du Portel a Loubens (Ariège)», L’Anthropologie 59, 192-204.
Breuil, H., & R. de Saint-Perier, 1927, Les poissons, les batraciens et les reptiles dans l’art quaternaire, Archives de l’Institut de Paléontologie Humaine, mémoire nº 2, Paris: Masson et Cie.
Breuil, H., H. Obermaier & W. Verner, 1915, La Pileta à Benaojan (Malaga) (Espagne), Monaco: A. Chêne.
Bronowski, J., 1981, Los orígenes del conocimiento y la imaginación, Barcelona: Gedisa.
Bruno, S., & S. Maugeri, 1992, Guía de serpientes de Europa, Barcelona: Omega.
Cantalejo, P., R. Maura, M. M. Espejo, J. F. Ramos, J. Medianero, A. Aranda & J. J. Durán, 2006, La cueva de Ardales: Arte rupestre y ocupación en el Paleolítico superior. Estudios, 1985-2005, Málaga: Diputación de Málaga. CEDMA.
Capitan, L., & D. Peyrony, 1928, La Madeleine. Son gisement, son industrie, ses œuvres d’art, Paris: Publications de l’Institut International d’Anthropologie.
Capitan, L., H. Breuil, P. Bourrinet & D. Peyrony, 1906, «L'abri Mège une station magdalénienne a Teyjat (Dordogne)», Revue de l'école d'Anthropologie de Paris VI, 196-212.
Capitan, L., H. Breuil, P. Bourrinet & D. Peyrony, 1909, «Observations sur un bâton de commandement orné de figures animales et de personnages semi-humains», Revue de l’école d’Anthropologie de Paris II, 62-76.
Carmona, R., 2005, Cómo se comenta un texto fílmico, Madrid: Cátedra.
Cartailhac, E., 1874, «Congrès archéologique de France, 41e session. Toulouse et Agen», Matériaux pour l’histoire primitive et naturelle de l’Homme, année X, série 2, tome 5, 277-289.
Cartailhac, E., & H. Breuil, 1907, «Les œuvres d’art de la Collection de Vibraye au Muséum Natural», L’Anthropologie XVIII, 1-36.
Chevalier, J., & A. Gheerbrant, 1986, Diccionario de los símbolos, Paris: Herder.
Chollot, M., 1964, Musée des Antiquités Nationales. Collection Piette: art mobilier préhistorique, Paris: Éditions des Musées Nationaux.
Clottes, J., 2010, La grotte Chauvet. L’art des origines, Paris: Seuil.
Conard, N. J., 2009, «Alles wird anders? Innovation und Kultureller Wandel», en: Catalogus Eiszeit. Kunst und Kultur, Stuttgart, Eiszeit: Kunst und Kultur, 82-87.
Corchón, S. R., 1986, El arte mueble paleolítico cantábrico: contexto y análisis interno, Madrid: Ministerio de Cultura.
Corballis, M. C., 2013, «Wandering tales: evolutionary origins of mental time travel and language», Frontiers in Psychology 4 (485), 1-8.
Crick, F., 2000, La búsqueda científica del alma, Madrid: Debate.
Cyrulnik, B., 2001, «De la conscience de soi à la spiritualité», en: P. Picq, Y. Coppens (dir.), Aux origines de l’humanité Vol. II. Le propre de l’homme, Paris: Fayard, 444-479.
Darasse, E., & S. Guffroy, 1960, «Le Magdalénien supérieur de l’abri Fontalès, à Saint-Antonin (Tarn-et-Garonne)», L’Anthropologie 64, 1-35.
Davidson, I., 2013, «Origins of Pictures: An Argument for Transformation of Signs», en: K. Sachs-Hombach, J. R. J. Schirra (eds.), Origins of Pictures: Anthropological Discourses in Image Science, Cologne: Herbert von Halem Verlag, 16-46.
Deffarge, R., P. Laurent & D. de Sonneville-Bordes, 1975, «Art mobilier du magdalénien supérieur de l’Abri Morin a Pessac-sur-Dordogne (Gironde)», Gallia Préhistoire 18, 1-64.
Delluc, B., & G. Delluc, 1985, «De l'empreinte au signe», Histoire et Archéologie. Les Dossiers 90, 56-62.
Delluc, B., & G. Delluc, 1991, L’art pariétal archaïque en Aquitaine, Paris: Centre National de la Recherche Scientifique.
Delporte, H., 2003a, «Lissoir dit “Lissoir aux ours”», en: J. Clottes, H. Delporte (dir.), La Grotte de La Vache (Ariège) Fouilles Roman Robert. II – L’art mobilier, Paris: Réunion des musées nationaux, 293-294.
Delporte, H., 2003b, «Os d’oiseau dit la Scène d’initation», en: J. Clottes, H. Delporte (dir.), La Grotte de La Vache (Ariège) Fouilles Roman Robert. II – L’art mobilier, Paris: Réunion des musées nationaux, 360-362.
Delporte, H., 2003c, Pendeloque dite Pendeloque au cheval sautant, en: J. Clottes, H. Delporte (dir.), La Grotte de La Vache (Ariège) Fouilles Roman Robert. II – L’art mobilier, Paris: Réunion des musées nationaux, 391-393.
Dissanayake, E., 2017, «From play and ritualisation to ritual and its arts: sources of Upper Pleistocene ritual practices in Lower Middle Pleistocene ritualized and play behaviors in ancestral hominids», en: C. Renfrew, I. Morley y M. Boyd (eds.), Ritual, Play and Belief in Evolution and Early Human Societies, Cambridge: Cambridge University Press, 87-99.
Drouot, E., 1953, «Les peintures de la grotte Bayol à Collias (Gard) et l'art pariétal en Languedoc méditerranéen», Bulletin de la Société préhistorique de France 50 (7-8), 392-405.
Février, J. G., 1948, Histoire de l’écriture, Paris: Payot.
Freedberg, D., 1992, El poder de las imágenes. Estudios sobre la historia y la teoría de la respuesta, Madrid: Cátedra.
Fritz, C., & G. Tosello, 2003, «Côte», en: J. Clottes, H. Delporte (dir.), La Grotte de La Vache (Ariège) Fouilles Roman Robert. II – L’art mobilier, Paris: Réunion des musées nationaux, 295.
Fritz, C., & G. Tosello, 2007, «La grotte de Marsoulas. Grands bisons et petits humaines», Les Dossiers d’Archéologie 324, 15-56.
Fritz, C., T. Lenssen-Erz, G. Sauvet, M. Barbaza, E. Lopez Montalvo, G. Tosello & M. Azéma, 2013, «L’expression narrative dans les arts rupestres: approches théoriques», Les dossiers d’Archéologie 358, 38-45.
Fritz, C., G. Tosello, M. Barbaza, G. Piçon, J. Magail, M. W. Conkey, D. Gárate, S. Petrognani, O. Rivero, E. Robert, J. L. Sanchidrián & G. Sauvet, 2017, «Art et symbolisme», en: C. Fritz (dir.), L’art de la préhistoire, Paris: Citadelles & Mazenod, 329-350.
Gárate Maidagán, D., & A. García Moreno, 2011, «Revisión crítica y contextualización espacio-temporal del arte parietal paleolítico de la cueva de El Niño (Ayna, Albacete)», Zephyrus LXVIII, 15-39.
Geneste, J-M., T. Hordé & C. Tanet, 2003, Lascaux. Une œuvre de mémoire, Périgeux: Fanlac.
Gibson, J. J., 1974, La percepción del mundo visual, Buenos Aires: Infinito.
Giraux, L., 1907, «Objets de parure solutréens provenant de Laugerie-Haute (Dordogne)», Bulletin de la Société préhistorique de France 4 (4), 213-218.
Girod, P., 1900, Les stations de l’âge du Renne dans les vallées de la Vézère et de la Corrèze. Laugerie-Basse. Industrie-Sculptures-Gravures, Paris: Librairie J-B Baillière et Fils.
Girod P., 1906, «Contribution à l’étude des bâtons percés: un nouveau bâton de La Madeleine», en: Les stations de l’âge du renne dans les vallées de la Vézère et de la Corrèze : Stations solutréennes et aurignaciennes, Paris: J.-B. Baillière et fils.
González Sainz, C., 1993, «En torno a los paralelos entre el arte mobiliar y el rupestre», Veleia 10, 39-56.
González Sainz, C., 1989, El Magdaleniense Superior-Final de la región cantábrica, Santander: Tantín-Universidad de Cantabria.
Gregory, R. L., 1965, Ojo y cerebro. Psicología de la visión, Guadarrama: Madrid.
Gruber, U., 1993, Guía de las serpientes de Europa, norte de áfrica y Próximo Oriente, Barcelona: Omega.
Guy, E., 1993, «Enquête stylistique sur l’expression figurative épipaléolithique en France: de la forme au concept», Páleo 5, 333-373.
Helvenston, P., & D. Hodgson, 2010, «The Neuropsychology of Animism: Implications for Understanding Rock Art», Rock Art Research 27 (1), 61-94.
Hernández-Pacheco, E., 1919, La Caverna de la Peña Candamo, Madrid: Museo Nacional de Ciencias Naturales.
Hodgson, D., & P. Pettitt, 2028, «The origins of iconic depictions: a falsifiable model derived from the visual science of Palaeolithic cave art and world rock art», Cambridge Archaeological Journal 28 (4), 591-612.
Isbell, L. A., 2005, «Snakes as agents of evolutionary change in primate brains», Journal of Human Evolution 51, 1-35.
Jelínek, J., 1979, Encyclopédie illustrée de L’Homme Préhistorique, Paris: Gründ.
Kanizsa, G., 1998, Gramática de la visión. Percepción y pensamiento, Barcelona: Paidós.
Kozlowski, J. K. 1992, L’Art de la Préhistoire en Europe orientale, Milano: CNRS & Jaca Book.
Lantier, R., 1953, «L’art rupestre naturaliste. Abbé Henri Breuil. Quatre cents siècles d’art pariétal. Les cavernes ornées de l’âge du Renne», Journal des savants, Janvier-mars, 12-19.
Leonardi, P., 1988, «Art paléolithique mobilier et pariétal en Italie», L’Anthropologie 92 (1), 139-202.
Leroi-Gourhan, A., 1971, El gesto y la palabra, Caracas: Ediciones de la Biblioteca de la Universidad de Venezuela.
Leroi-Gourhan, A., 1984, «Del soporte al abordamiento de la perspectiva en el arte paleolítico», en: Arte y grafismo en la Europa prehistórica, Madrid: Itsmo, 122-143.
Leroi-Gourhan, A., 1983, Los primeros artistas de Europa, Madrid: Encuentro.
Leroi-Gourhan, A., 1992, L’art pariétal. Langage de la préhistoire, Grenoble : Jérôme Million.
Lorblanchet, M. 1978, «De l’art préhistorique du Quercy à l’art vivant d’Australie», Bulletin de la Société des Études littéraires, scientifiques & artistiques du Lot XCIX, 137-159.
Lorblanchet, M., 1988, «De l’art pariétal des chasseurs de rennes a l’art rupestre des chasseurs de kangourous», L’Anthropologie 92 (1), 271-316.
Lorblanchet, M., 1999, La naissance de l’art. Genèse de l’art préhistorique dans le monde, Paris: Editons Errance.
Luís, L., 2012, «Desenhos animados! Una gramática do movimento para a arte paleolítica do vale do Côa», en: M. J. Sánchez (ed.), Artes Rupestres du Pré-História e da Proto-Historia. Paradigmas e Metodologia de Registro, Lisboa: Trabalhos de Arqueologia, 69-80.
Luís, L., 2019, «25000 anos de cinematografia no Vale do Côa. A arte paleolítica nas origens do cinema», Boletim cine clube de Viseu 161, 12-15.
Luquet, G. H., 1926, L’art et la religion des homes fossiles, Paris: Masson et Cie.
Man-Estier, E., & P. Paillet, 2013, «Réflexions sur le réalisme et le naturalisme dans l’art préhistorique. L’exemple de l’ours», en M. Groenen (ed.), Expressions esthétiques et comportements techniques au Paléolithique, BAR Oxford, 7-36.
Mc Luhan, M., 1969, La galaxia Gutenberg. Génesis del homo typographicus, Madrid: Aguilar.
Massi, A., M. Coltorti, F. D’Errico, M. Mussi & D. Zampetti, 1997, «La “Venere” de Tolentino e i pioneri della ricerca archeologica», Origini: Preistoria e protostoria delle civiltà antiche 21, 23-66.
Mithen, S., 1998, Arqueología de la mente. Orígenes del arte, de la religión y de la ciencia, Barcelona: Crítica.
Oakley, K. P., 1971, «Fossils collected by the earlier palaeolithic men», en: Mélanges de préhistoire, d’archéocivilisation et d’ethnologie offert à André Varagnac, Paris: sevpen, 581-584.
Obermaier, H., & H. Breuil, 1984, La cueva de Altamira en Santillana del Mar, Madrid: Viso.
Olmos, R., 2010, «Viajes iniciáticos en Grecia y en Iberia: un recorrido iconográfico hacia el reino de lo desconocido», en: F. Marco Simón, F. Pina Polo, J. Remesal Rodríguez (eds.), Viajeros, peregrinos y aventureros en el mundo antiguo, Barcelona: Publications i Editions Universitat de Barcelona, 115-146.
Omnes, J., 1984, «Le sanctuaire magdalénien de la grotte de Labastide (Hautes-Pyrénées, France)», Munibe 36, 19-26.
Paillet, P., 1996, «A propos de trois bisons magdaléniens exceptionnels (La Madeleine, Dordogne)», Paléo 8, 359-366.
Pastoors, A., T. Lessen-Erz, T. Ciqae, U. Kxunta, T. Thao, R. Bégouën, M. Biesele & J. Clottes, 2015, «Tracking in Caves: Experience based Reading of Pleistocene human footprints in French caves», Cambridge Archaeological Journal 25 (3), 551-564.
Patte, E., 1960, Les Hommes Préhistoriques et la Religion, Paris: A. et J. Picaud et Cie.
Pérez Ripoll, M., & J. A. Raga, 1998, «Los mamíferos marinos en la vida y en el arte de la Prehistoria de la Cueva de Nerja», en: J. L. Sanchidrián, M. D. Simón (eds.), Las culturas del Pleistoceno Superior en Andalucía, Málaga, 251-275.
Piette, E., 1874, «La grotte de Lortet pendant l'âge du renne», Bulletins de la Société d'anthropologie de Paris II° série, 9, 298-317.
Piette, E., 1904, «Études d’ethnographie préhistorique. VII. Classification des sédiments formés dans les cavernes pendant l’âge du renne», L’Anthropologie 15, 129-176.
Piette, E., 1907, L’Art pendant l’Age du Renne. Album de cent planches dessinées par J. Pilloy, Paris: Masson et Cie.
Pigeaud, R., S. Hinguant, H. Paitier, V. Pommier & P. Bonic, 2012, «La grotte Margot (Thorigné-en-Charnie, Mayenne): un sanctuaire complexe aux influences multiples», Bulletin de la Société Préhistorique Ariège-Pyrénées LXVII, 81-101.
Rédou, A., 2006, «L´Homme et l’Eau au travers de l’Art du Paléolithique supérieur en France et en Espagne», Bulletin Préhistoire du Sud-Ouest 13, 89-98.
Reinach, S., 1913, Répertoire de l’Art Quaternaire, Paris: Ernest Leroux.
Rock, I., 1985, La percepción, Barcelona: Labor.
Romero Carnicero, F., 2010, «Las representaciones zoomorfas en perspectiva cenital. Un estado de la cuestión», en: F. Romero Carnicero, C. Sanz Mínguez (eds.), De la Región Vaccea a la Arqueología Vaccea, Valladolid: Centro de Estudios Vacceos “Federico Wattenberg” de la Universidad de Valladolid, 467-545.
Roussot, A., 1997, L’art préhistorique, Luçon: Éditions Sud Ouest.
Saint-Périer, R. de., 1924, «Les fouilles de 1923 dans la grotte des rideaux a Lespugue (Haute-Garonne)», L’Anthropologie XXXIV (1-2), 1-15.
Sanchidrián, J. L., 2001, Manual de arte prehistórico, Barcelona: Ariel.
San Juan-Foucher, C., 2014, «Côte», en: L. Mons, S. Péan y R. Pigeaud (dir.), Matières d’art. Représentations préhistoriques et supports osseux relations et contraires, Paris: Errance, 107-140.
Schacter, D., & D. R. Addis, 2009, «Remembering the Past To Imagine the Future: A Cognitive Neuroscience Perspective», Military Psychology 21, 108-112.
Silberbauer, G., 1983, Cazadores del desierto. Cazadores y hábitats en el desierto de Kalahari, Barcelona: Mitre.
Taçon, P. S. C., L. Gang, Y. Decong, S. K. May, L. Hong, M. Aubert, J. Xueping, D. Curnoe & A. I. R. Herries, 2010, «Naturalism, Nature and Questions of Style in Jinsha River Rock Art, Northwest Yunnan, China», Cambridge Archaeological Journal 20 (1), 67-86.
Tomasello, M., 2013, Los orígenes de la comunicación humana, Buenos Aires: Katz.
Tosello, G., 2003, Pierres gravées du Périgord magdalénien. Art, symboles, territoires, Paris: CNRS.
Tosello, G., & C. Fritz, 2013, «Pierres à histoires», Les Dossiers d’Archéologie 358, 52-57.
Trilles, R. P., 1931, Les Pymées de la Forêt Equatoriale, Paris: Librairie Bloud & Gay.
Utrilla, P., & M. Martínez Bea, 2005-06, «La captura del ciervo vivo en el arte prehistórico», Munibe 57, 161-178.
Utrilla, P., & C. Mazo, 2011., «Los cantos pintados de la cueva de Abauntz y algunas nuevas lecturas del bloque 1», Príncipe de Viana 253, 23-41.
Utrilla, P., C. Mazo, M. C. Sopena, R. Domingo & M. Martínez-Bea, 2007-08, «Ríos, montañas y charcas: una representación del paisaje en el bloque 1 de la cueva de Abauntz», Veleia 24-25, 229-260.
Victorri, B., 2002, «Homo narrans: le rôle de la narration dans l'émergence du langage», Langages 36ᵉ année, 146, 112-125.
Villaverde, V., 1994, Arte paleolítico de la Cova del Parpalló. Estudio de la colección de plaquetas y cantos grabados y pintados, Valencia: Servei d’Investigació Prehistórica.
White, R., 1994, «Les archives du Paléolithique», La Recherche 267 (35), 746-750.
White, R., 2000, «Un Big Bang socioculturel», La Recherche 4, 10-16.
Welté, A.-C., 1991, «Analyse du décor d’un os d’oiseau de l’abri Montastruc (Tarn-et-Garonne) conservé au British Museum», Bulletin de la Société Préhistorique d’Ariège-Pyrénées 46, 199-210.
Welté, A-C., 2003a, «Armature de sagaie à biseau double», en: J. Clottes, H. Delporte (dir.), La Grotte de La Vache (Ariège) Fouilles Roman Robert. II – L’art mobilier, Paris: Réunion des musées nationaux, 125-125.
Welté, A-C., 2003b, «Côte», en: J. Clottes, H. Delporte (dir.), La Grotte de La Vache (Ariège) Fouilles Roman Robert. II – L’art mobilier, Paris: Réunion des musées nationaux, 318.
Welté, A-C., 2003c, «Bois de cervidé dit Le Poignard», en: J. Clottes, H. Delporte (dir.), La Grotte de La Vache (Ariège) Fouilles Roman Robert. II – L’art mobilier, Paris: Réunion des musées nationaux, 400-401.
Zilhão, J., 2020, «Los orígenes del arte», en: I. Domingo, P. Antoni (eds.), Art primer. Artistes de la prehistòria, Barcelona: Museu d’Arqueologia de Catalunya, 34-199.
Unless otherwise noted, the contents of the electronic edition of the OJS platform are licensed for use and distribution under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC-BY-NC-ND) license.
The journal does not charge any financial compensation to authors for publishing in it and provides full access to the archives without any kind of embargo from the day of electronic publication. This respects the national open access policy.
All originals published in the journal Veleia, whether in print or digital format, are the property of the University of the Basque Country (UPV/EHU). © UPV/EHU
Authors of articles (whether research articles, news articles, news items or reviews) will be able to access their own work on the Journal's website. Authors will be able to put them in their personal repositories and will also have the possibility of pre-print dissemination of articles accepted for publication.