Dibujo, archivo y paisaje: Hacia un contraarchivo gráfico en la construcción de lo animal

Resumen

Este artículo analiza cómo determinadas prácticas artísticas contemporáneas, entendidas desde una lógica gráfica expandida, operan como herramientas críticas para revisar los imaginarios sobre lo animal y el paisaje, cuestionando la supuesta neutralidad de la ilustración científica. El estudio toma como caso la Casa Amarilla (Tenerife), considerada el primer centro primatológico del mundo, impulsada en 1912 y activa en el Puerto de la Cruz entre 1913 y 1918. Desde sus inicios, este enclave estuvo vinculado al traslado de chimpancés desde Camerún, entonces colonia alemana, así como a circuitos científicos europeos de observación, registro visual y archivo. A partir de este contexto y del proyecto artístico «Memorabilia», desarrollado desde dicho archivo, se propone el concepto de ‘dibujo expandido’ como metodología de investigación artística. En este planteamiento, paisaje, archivo y dibujo se articulan como dimensiones entrelazadas de una misma operación crítica: el paisaje como enclave histórico y territorio tensionado por la ruina patrimonial, la presión turística y la espectacularización contemporánea de lo animal; el archivo como régimen de visualidad; y el dibujo expandido como lógica de montaje, inscripción y relectura dentro de una práctica artística situada que, en este primer ensayo visual, adopta una formalización fotográfica y objetual. Mediante el ensamblaje de fotografías, documentos históricos e imágenes procedentes del archivo, «Memorabilia» activa un contraarchivo gráfico que permite releer de forma crítica los regímenes de visualidad científica asociados a lo animal y al paisaje. Al poner en diálogo el registro primatológico, la memoria visual de la Casa Amarilla y la espectacularización turística del territorio insular, el ensayo visual revela continuidades en la mirada antropocéntrica. El artículo concluye que el dibujo, entendido como grafía y montaje, abre una vía para producir una lectura situada y crítica de estos materiales visuales.