143D, el experimento audiovisual underground frente al mercantilismo de las plataformas
##plugins.themes.bootstrap3.article.main##
##plugins.themes.bootstrap3.article.sidebar##
Resumen
A finales de los años 90 y durante la primera década del s. XXI, con la difusión de las cámaras de video domésticas y semiprofesionales, se producen propuestas audiovisuales previas a la creación de plataformas de video online que se agrupan en torno al festival 143Delicias. Este artículo aborda un análisis de las dinámicas del festival a la luz de la deriva del consumo del audiovisual en el actual sistema tardo capitalista. Revisa la propuesta del inicio del milenio en contraposición a la sobreexposición y absorción del medio audiovisual por el mercantilismo de las plataformas. 143D se caracteriza por la socialización directa y la visualización activa en grupo, fuera de las salas de cine o de los espacios dedicados al arte contemporáneo, donde el videoarte se experimenta de forma compartida, sin subordinación a un sistema de valores cerrado o controlado. Las piezas proyectadas abordan temas sociales y políticos a través del humor, mediante estéticas a menudo cercanas al videoclip, sin renunciar a la experimentación con los medios, la conceptualización, la cita, el apropiacionismo o el cuestionamiento del propio medio audiovisual.
Cómo citar
##plugins.themes.bootstrap3.article.details##
VIDEOARTE EXPERIMENTAL, HUMOR, VISIONADO ACTIVO, VIDEOARTE RELACIONAL
Bergson, Henri. (1900) 2019. La risa, Ensayo sobra la significación de lo cómico. Trad. María Luisa Pérez Torres. Madrid: Alianza
Bonet Albero, Eugeni. 2014. Escritos de vista y oído. Concepto, Eugeni Bonet & Valentín Roma. Barcelona. Museu d’Art Contemporani de Barcelona
Bourriaud, Nicolás. (1998) 2006. Estética relacional. Traducción de Cecilia Beceyro & Sergio Delgado. Buenos Aires: Adriana Hidalgo
De la Torre García, Blanca & Inma Prieto Carrillo. 2011. «Ni son todos los que están, ni están todos los que son». En VideoStorias, comisarias, Blanca de la Torre & Imma Prieto; dirección de la publicación, Elena Roseras; textos, Emilio Alvarez et al., 12-35. Vitoria-Gasteiz: Artium
Duguet, Anne Marie. (1998) 2007. «El video se inspira en las artes plásticas». En El medio es el diseño: Estudios sobre la problemática del diseño y su relación con los medios de comunicación, Martín Groisman & Jorge La Ferla, comps. Buenos Aires: Eudeba
Flusser, Vilém. (1985) 2017. El universo de las imágenes técnicas: Elogio de la superficialidad. Traducción Julia Tomasini; introducción y notas Claudia Kozak. Buenos Aires: Caja Negra
Haraway, Donna. 1984. «Manifiesto ciborg: El sueño irónico de un lenguaje común para las mujeres en el circuito integrado». Traducción de Manuel Talens con pequeños cambios de David de Ugarte. https://xenero.webs.uvigo.es/profesorado/beatriz_suarez/ciborg.pdf
Lacan, Jacques. (1963) 2006. El seminario de Jacques Lacan: Libro 10, La angustia, 1962-1963. Texto establecido por Jacques-Alain Miller; editor asociado Juan Granica; traducción de Enric Berenguer. Buenos Aires: Paidós
Mercader i Capellà, Antoni. (1980) 2010. «La tecnología vídeo». En En torno al vídeo, Natxo Rodríguez Arkaute & Arturo Rodríguez Bornaetxea, coords.; textos Eugeni Bonet et al., 11-28. Leioa: Universidad del País Vasco. Pub. orig.: Gustavo Gili
Nameth, Ronald. 1967. «Andy Warhol’s exploding «Plastic Inevitable» with Nico & the Velvet Underground». Vídeo de Youtube, 11:14 https://www.youtube.com/watch?v=EDiLjfdweWg
O'Doherty, Brian. 1986. Inside the whitecube: The ideology of the gallery space. Introduction by Thomas McEvilley. San Francisco CA: The Lapis
Panea Fernández, José Luis. 2022a. «Reelaborando tipologías de archivo desde la creación artística: Los itinerarios conceptuales de ARES; Estéticas, identidades y prácticas audiovisuales en España». Anales de Historia del Arte 32: 129-154. https://doi.org/10.5209/anha.83064
Panea Fernández, José Luis. 2022b. «Narrativas alternativas al relato global: Etnicidad, nacionalidad, imagen en movimiento». En En Archivo ARES: Estéticas, identidades y prácticas audiovisuales en España, Ana Martínez-Collado, Rosa García & José Luis Panea, coords., 307-372. Castelló de la Plana: Universitat Jaume I
Patiño Pérez, Antón. 2017. Todas las pantallas encendidas: Hacia una resistencia creativa de la mirada. Madrid: Fórcola
Pérez Ornia, Jose Ramón. 1991. El arte del vídeo: Introducción a la historia del vídeo experimental. Madrid: RTVE
Rilke, Rainer María. (1926) 1964. Antología poética. Traducción de A. Hurtado Giol; pórtico por José Arier Mat. Barcelona: Zeus
Rodríguez Arkaute, Natxo & Arturo Rodríguez Bornaetxea, coords. (1980) 2010. En torno al vídeo. Textos Eugeni Bonet et al. Leioa: Universidad del País Vasco. Pub. orig.: Gustavo Gili
Rushkoff, Douglas. 2020. «We were naive to think digital media would be democratic». Medium, Apr 16. https://medium.com/team-human/we-were-naive-to-think-digital-media-would-be-democratic-d989b8daf4c7
Varoufakis, Yanis. 2023. «El capitalismo está muerto: El nuevo orden es una economía tecno-feudal». Entrevista por Miguel Ángel García Vega. El País Negocios, 7 sept. https://elpais.com/economia/negocios/2023-10-07/yanis-varoufakis-el-capitalismo-esta-muerto-el-nuevo-orden-es-una-economia-tecno-feudal.html
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-CompartirIgual 4.0.
Atribución-CompartirIgual 4.0 Internacional (CC BY-SA 4.0)
Usted es libre de:
- Compartir — copiar y redistribuir el material en cualquier medio o formato
- Adaptar — remezclar, transformar y construir a partir del material para cualquier propósito, incluso comercialmente.